在众多的古诗古画中，我们会发现，当那些骈文词句被逐字逐句地扒开，那些古画一卷卷一段段地品赏辩析中，我们真的可以做到与那些隔了我们千年之远的人们共情共景。

“月“可以称得上古诗画中最普遍的意象之一，诗画中的语言精妙不同与一般的概念，差一点就会差很多，我们浅析一下，古代的诗人和画家偏爱于在这何种场合使用“月“这一字一物。

诗画中的“月“大致可以分为这四类：

1，边塞孤月，2，愁绪映月，3，情意之月，4，流逝之月。“愿随孤月影，流照伏波营“，沈如筠的<闺怨>一诗中的这二句，便是把边塞孤月下的寂寥，体现得淋漓尽至！一为戍守边疆的征夫，一为空守孤房的思妇，除了梦中可相会，两者间唯一的羁绊，便怕是只剩这千里相共的明月了，共处同片明河之下，即便天各一方，也仿佛相伴若比邻。

再者，李白的“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西"。白居易又有“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白"，一明一暗，直抒胸臆，溶情于景，无不是借这浩浩一孤月，来倾诉自己无人释放的悲情。相别友人难舍，报国无门的不甘与苦楚。“举杯邀明月，对影成三人“，普天之下，懂我的，能听我说些什么的，似乎也只有你月亮了。

再说说这情意之月，它从大概念来讲，可与愁绪映月归一类，不过古代诗人和画家们笔下的“月“，所寄于的情感，远不止愁绪这么简单。“海上生明月，江春入旧年“，旧年已逝，新年将至。月亮被赋予了美好的愿望，"无言独上西楼，月如钩“，月亮也被赋予了浓郁的相思与相恋。对着这洁白无瑕的人间尤物，凡人的一切思绪，心中所念所想，都好似被看了亇透！想要倾诉，想要表白，想要离它更近一点的欲望，伴霭霭月光而迸发出来，这也正是月亮的魅力所在。

最后谈及“流逝之月"，我认为，这一种月，是诗画中“月"里最神秘，也是最有意味的一个了。不同于以上三种月，它所寄托的不再是个人之情感，而是诗人和画家们所见所写所画的，也不再是眼前之月，当下之月，而是历史之月，自古之月。"春花秋月何明了，往事知多少“，春去秋来，月升月落，月圆月缺，在这里，月是历史变迁的见证者，是命运曲折的领悟者。它生于自然，又远高于自然之上。时光流逝不变的是那轮高高挂起的月亮，悬于九天之上，坦然地看看这世间百态……

进"老大"学习有八年了，在这里确实给自已能充到电，确实涨了很多知识！我爱古诗词，我爱剪纸，我爱画画，更爱我们的“老大“！

正应了那句校训；我快乐！我健康！我时尚！我们永远年轻！（书画系 苏卫平）