学习古筝一年有余，琴弹的不算好但感受很深刻，尤其是左手弹琴。

弹奏古筝讲求左右手配合，右手弹奏主旋律，讲求整体、节奏、轻重、流畅；左手弹奏讲求细节、跟进、到位、韵味。右手为主高调激扬行云流水，左手为辅低调幽婉点缀增色。左手弹奏不好整个弹奏必然平白无味，平直无韵。

我很是喜欢羡慕冯芳老师左手弹奏的翻飞跳跃揉按滑动与余音飘渺；很是欣赏向往左手弹奏的幽婉悠扬哀愁空灵与音韵回味，感觉这正是古筝演奏与中国传统文化追求中庸无为效法自然天人合一的心灵相通与完美契合。

学琴初期我的左手弹奏总是不如“琴”意，要么不知所措，要么“破”音“烂”调，要么赶不上趟。对我来说，一首琴曲的难点卡点往往都是左手弹琴部分。如《琵笆行》琴谱中多次出现同一小节中连续的上滑音接上滑音，上滑音接下滑音，上滑音接揉音（弦）。它对左手弹琴下按（或上抬）的时间、时长、深度、力度及速度，左手移动的速度、准度及流畅度都提出了较高要求。每每弹到这样的音谱，我总是会卡顿“滑”倒。当然，一次次的“滑”倒重来，加上老师一遍遍的示范教诲，慢慢地我也有所悟，有点上滑下滑轻揉重按勉强过关。

其实大多数人是“右撇子”，左手做同样的事总是不如右手，左手只能“为辅”。

人生也莫不如此。人的一生具有多重角色，但做配角“为辅”应该是大多数。

与主角“为主”的人相处合作说话做事，锦上添花增光添彩才能合彩；适可而止恰到好处才能和谐；跟进不超进到位不越位才能和鸣。

 左手弹琴，真是让我欢喜让我忧。（古筝1933班  张卫）